郭建刚，字长平，1956年生人，河北师范大学美术系毕业，后入中央工艺美术学院进修。河北省海内外名人名企交流协会文学会委员会院士，现为河北省书画艺术研究院研究员，河北省文化名人联谊会会员，河北省采风学会会员，全国艺术特长生“书画类”测评考官。2023年被中国书画家职称评审中心评为一级美术师、一级书法师。郭建刚研习书画五十余载，作品追求古朴老辣、苍茫雄浑、沉着痛快之风格；主张人品、画品，二品彰显人格之质；大道中庸，释之天地之正。擅长花鸟、山水，作品曾多次在报刋上发表，在全国及省市美展获奖。1997年中华人民共和国文化部《全国团结杯书画邀请展》。1998年世界华人书画展并入选《世界华人书画作品选集》。1999年河北省中国画精品展及中国扶贫基金会中国首届功在千秋书画扶贫大展。2017年喜迎十九大石家庄解放70周年筑梦中国书画展。2023年中国民间书画小品全国巡展（苏州）获奖书法、美术一等奖。
展开剩余90%笔墨铸风骨 花鸟寄初心——郭建刚竹画与花鸟画艺术
中国写意画艺术，以笔墨为骨、以心性为魂，历经千年传承而生生不息。在当代画坛，有这样一位深耕者，他以五十余载光阴为纸，以笔墨为犁，在花鸟与竹石的世界中耕耘不辍，既坚守传统文脉，又淬炼个人风格，他便是一级美术师郭建刚先生。郭建刚，字长平，毕业于河北师范大学美术系，后入中央工艺美术学院进修，深厚的学术功底与广博的艺术视野，为其创作奠定了坚实根基。他始终秉持“人品、画品，二品彰显人格之质；大道中庸，释之天地之正”的艺术主张，笔下作品兼具古朴老辣的笔墨质感、苍茫雄浑的气势格局与沉着痛快的情感表达，其竹画与花鸟画尤为出众，既承文人画之雅韵，又赋时代之新机，在尺幅之间演绎出中国写意画的深邃意境与生命力量。
细观其竹画，竹竿的描绘最见功力。先生以中锋用笔为主，行笔沉稳有力，墨色淡而苍厚，如铜枝铁干般坚韧挺拔，线条提按顿挫间尽显“屋漏痕”“折钗股”的韵味，既表现出竹子“中通外直”的形态特征，又暗藏苍劲不屈的精神气度。竹节的处理尤为精妙，节与节之间断而连、疏而合，通过笔锋的转换与墨色的过渡，达成“形断意连”的艺术效果，使竹竿在挺拔中见灵动，在规整中藏变化。竹叶的挥洒则尽显“沉着痛快”的风格特质，先生以浓墨为主、淡墨为辅，干湿并用、浓淡相宜，笔下竹叶或如“个”字排布，或如“介”字错落，或聚或散、或疏或密，层层叠叠间富有韵律美。他善用枯笔飞白表现竹叶的苍劲，以湿墨晕染传递竹叶的鲜活，墨色的浓淡干湿交织，使画面既有金石般的厚重质感，又有自然生灵的灵动之气，仿佛能听见竹叶随风摇曳的飒飒之声，尽显“画气不画形”的写意精髓。
郭建刚先生的竹画，更注重意境的营造与情感的投射。他常将竹与石相伴入画，以顽石的沉厚衬托竹子的挺拔，形成刚柔相济、虚实相生的画面格局。石块多以焦墨干笔皴擦点染，笔触老辣苍拙，墨色凝重如碑，与竹竿的淡墨、竹叶的浓墨形成鲜明对比，既平衡了画面重心，又强化了苍茫雄浑的气势。在构图上，他深谙“疏密聚散”的章法之道，或让竹枝从画面一侧横斜而出，枝干虬曲、竹叶纷披，形成大开大合的动势；或让数竿修竹错落排布，辅以山石苔点，营造出清幽深邃的意境，留白之处更显天地广阔，暗合“疏可走马，密不透风”的传统构图理念。先生笔下的竹，并非单纯对自然物象的描摹，而是人格精神的化身——风雨中的竹，枝叶翻飞却枝干不折，尽显宁折不弯的气节；晴日里的竹，挺拔舒展而姿态从容，流露虚怀若谷的胸襟，这正是他“二品彰显人格之质”艺术主张的生动体现。
郭建刚先生的竹画与花鸟画，之所以能打动人心，不仅在于高超的笔墨技艺，更在于其中蕴含的深厚文化内涵与人格修养。他始终坚守“大道中庸，释之天地之正”的主张，将对自然的敬畏、对生命的热爱、对品格的坚守都融入创作之中，使作品既具苍茫雄浑的气势，又含温润平和的意蕴，达成刚柔相济、虚实相生的审美境界。
郭建刚先生的梅花画，完美诠释了“以书入画”的艺术理念，将梅花的高洁品格与文人风骨展现得淋漓尽致。先生以焦墨枯笔勾勒梅干，笔触老辣苍劲，顿挫转折间尽显梅树历经风霜的坚韧姿态，枝丫舒展延伸，极具视觉张力。梅花以朱砂、胭脂点染，浓淡层次丰富，艳而不俗，或含苞待放，或怒放枝头，尽显生机盎然。画面摒弃繁复布景，以留白营造出冰清玉洁的意境，凸显梅花“探波傲雪”的特质。先生将四十余年的书法功力融入笔墨，使每一笔都兼具筋骨与灵动，既传承了梅花作为“四君子”的传统精神内核，又以雄浑笔墨赋予其时代昂扬气息，观之令人心生敬意，体悟到“俏不争春，只把春来报”的深层意蕴。
郭建刚先生的柿子画，以传统吉祥意象为魂，将自然意趣与人文温情完美交融。画面中，串串柿果如红灯垂坠枝头，饱满莹润的形态尽显秋日丰饶。先生以书法笔意入画，枝丫的墨线苍劲顿挫，尽显“骨法用笔”的功力，与柿果的浓艳色彩形成巧妙对比。暖橙与明黄在宣纸上晕染交融，既还原了果实的鲜活肌理，又营造出满堂吉庆的氛围。驻足观赏，仿佛能嗅到清甜果香，感受到传统美学中以物寄情的绵长韵味，尽显先生雅俗共赏的艺术追求。
郭建刚先生的鱼画，延续其“以书入画”的艺术精髓，将灵鱼的鲜活姿态与传统吉祥寓意巧妙融合，尽显笔墨功力与人文情怀。画面中，数尾游鱼姿态各异，或摆尾穿梭，或昂首浮潜，灵动之态跃然纸上。先生以流畅遒劲的墨线勾勒鱼身，线条虚实相生，既精准呈现了鱼鳞的细腻肌理与鱼鳍的轻盈质感，又暗含书法的顿挫韵律。墨色浓淡相宜，背部浓墨沉厚显沉稳，腹部淡墨轻盈见灵动，辅以清水晕染出的水波光影，营造出鱼虾相戏、活水融融的意境。鱼在中国文化中象征“年年有余”，先生以笔墨赋予游鱼蓬勃生机，既传递出对富足顺遂的美好祝愿，更彰显出对生命活力的赞颂，让传统吉祥题材焕发出雅致的艺术魅力。
在郭建刚先生的作品中，荷花或亭亭玉立，或含苞待放，在墨色荷叶的衬托下，更显其纯净与高洁，仿佛是尘世间的一股清流，不与世俗同流合污。这种意境的营造，能让观者在欣赏作品时，内心受到触动，产生对高洁品格的向往与追求，这也是中国文人画借物抒情、托物言志传统的体现。
如果说竹画是郭建刚先生人格风骨的写照，那么花鸟画则是他对自然生命的礼赞与对生活诗意的捕捉。先生的花鸟画题材广博，无论是文人喜爱的梅兰菊荷，还是田间野卉、寻常禽鸟，在他笔下都焕发出独特的艺术魅力。他的花鸟画同样坚守“古朴老辣、苍茫雄浑”的风格，笔墨恣肆而不失法度，色彩简约而意蕴丰富，既延续了宋元文人画“以形写神”的传统，又融入了当代审美意识，达成雅俗共赏的艺术效果。
在郭建刚先生的画作里，我们看到的不仅是技法，更是一份沉甸甸的乡愁。以浓墨写松，苍劲的枝干如巨人般挺立，细碎的墨点与绿意交织出蓊郁的生机。透过松林的缝隙，白墙灰瓦的屋舍若隐若现，仿佛藏着童年捉迷藏的身影。粗壮的树干纹理深刻，虬曲的根系如铜铸铁浇，撑起满树青蓝。这棵树不只是村口的坐标，更是游子归来时第一眼望见的温暖，是家族繁衍、岁月流转的见证。故乡情则将镜头对准寻常院落，斑驳的砖墙、带拱顶的木门、门楣上的红帖，每一处细节都唤起对老家的记忆。画家以细腻的笔触，让砖石瓦砾都有了温度，那扇半掩的门后，仿佛正飘着饭菜的香气。在快速变迁的当下，先生的这些画作提醒我们：无论走得多远，故乡的树、故乡的门，永远是心底最柔软的牵挂。
岁月流金，笔墨留香。如今的郭建刚先生，虽已年过花甲，却依然对艺术满怀热忱，在笔墨世界中感悟生命、沉淀自我。相信在未来的创作之路上，他将继续以笔墨为媒，在竹与花鸟的世界中深耕不辍，用更多佳作诠释中国写意画的魅力，让古朴老辣的笔墨、苍茫雄浑的气势与温润纯粹的情怀，在岁月中绽放出更持久的光彩，为当代画坛留下浓墨重彩的一笔。
（文/田野）
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